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第二章 一个全新的机会（第2页）

两种体制，孰好孰坏，其实很难说清楚。

在日韩的那种“制播一体、边制边播”的体系运行下，基本上是没有可能出现像《大明王朝1566》那种质量的电视剧的，一是没时间打磨，二是收视率就能把剧组给逼死。

但与此同时也应该看到，在华夏那种“制播分离”的体系运行下，整个电视剧行业是缺少活力的，很容易就与观众的期待相偏离。

而身为一个编剧，基本上都是喜欢日韩那种“制播体系”的，因为自己在剧组里的地位高，话语权大啊！

如果是在华夏的话，剧本都是提前确定好的，等真正开拍了，大部分编剧连参与的资格都没有，这种情况下谈何话语权？

甚至在华夏，很多剧本都是一层层承包下去写的，你不愿意写，有的是人愿意写！

说白了就是一个稀缺性和不可替代性的事儿……

……

乘坐地铁来到一家广播公司电视台大门前，李程贤不由得长长舒了口气，别管自己心中有怎样的宏图壮志，但当务之急还是要找到一份编剧的工作再说。

毕竟如果不能顺利找到工作的话，自己的一切抱负暂时都将无法施展。

而且自己现在的生活实在是太苦逼了，急需一份靠谱的工作啊！

唉！

此时在李程贤面前的这家广播公司电视台，全名叫做“汉城文化广播公司电视台”，是高丽目前的四大电视台之一。

另外三个比较大的电视台分别叫“高丽文化广播公司电视台”、“朝日文化广播公司电视台”和“南岛文化广播公司电视台”。

额……这里和前世又有些不同，前世韩国就只有三大电视台：韩国放送株式会社（韩国广播公司电视台、kbs）、韩国文化广播放松株式会社（韩国文化广播公司电视台、bc）、首尔放松株式会社（首尔广播公司电视台、sbs）。

不过还是那句话，细节略有差别，但情况大体相似，比如这一世那个“高丽文化广播公司电视台”就和前世的“韩国广播公司电视台”差不多：都属于国家资金力量扶持的“半国营企业”，成立时间最早，在行业内也是“绝对一哥”的存在。

至于“汉城文化广播公司电视台”和“朝日文化广播公司电视台”、“南岛文化广播公司电视台”则更多偏向于“民营企业”，成立时间都比较晚，整体实力也弱一些。

而李程贤之所以选择来“汉城文化广播公司电视台”求职，主要是因为它成立时间最晚，急需人才扩充，机会相对来说更多一些，甚至就在前段时间，这家电视台还专门发布了一个类似“求贤令”的东西。

说是“求贤令”，其实就是“汉城文化广播公司电视台”举办了一个什么优秀剧本评选大赛，在评选中被认为质量过关的剧本，将会获得数额不等的奖金，甚至还有机会被“汉城文化广播公司电视台”拍成电视剧。

可能在一些人眼中，这确实是招揽“好编剧”的有效途径。

但事实上呢？

像“高丽文化广播公司电视台”那种实力雄厚的“行业一哥”，是根本不屑于做这种事情的。

在他们看来，这基本上就是在做“无用功”。

刚才提到过，在“高丽”要想成为一名合格的编剧，你得经过层层历练，毕竟很少有人一开始就能写出一份成熟的剧本。

而“高丽文化广播电视台”对于编剧的培养一直是有一套成熟的模式的，那些“人才”或许是专业的学生引进，或许是编剧师父带徒弟，或许是一些积累起名气的编剧跳槽到“高丽文化广播公司电视台”。

总而言之，人家不缺编剧，只有像“汉城文化广播公司电视台”这种入场最晚，而且挖不到多少能人的，才会通过这种举办剧本评选赛的方式来招收社会上的闲散“野生编剧”……

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