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第59章(第2页)

可阮橘从来都没有被打动过。

十六岁的她并不是真的能够免疫那些漂亮的衣服和名贵的珠宝,以及那么一个优雅英俊的男人。只是她始终记得院长妈妈说的那句话,再饿再渴,也不能去抢去偷。错的就是错的,人要学会律己,才能对得起自己。

如果她去喜欢陆爵,那她就不是她了。

这样想的阮橘也有过一段时间的崩溃。被关在那样的房间里,永远出不去,除了陆爵没有任何人和她说话。她就待在安静的只有自己呼吸声的房间里,而他也不是时时刻刻都陪着她,他还有他的工作、他的家庭、他的人脉——这些都是阮橘彻底失去的。

他要求她的心里眼睛里只有她一个,剥夺了她的所有,自己却活得像个正常人,这样的人,阮橘怎么可能会喜欢。

所以,《斯德歌尔摩情人》对阮橘来说是一个绝佳的、可遇不可求的机会,同时也是她迄今为止所面临的最大的挑战——这不是小娥,不是阿馒,不是明珠,更不是荣安,而是一个拥有和她相同经历,对施害者的感情却截然相反的人物。

小说中玛格丽特对奥德烈的爱,简直就像是要求阮橘去爱上陆爵。

为了表示对这次邀请的看重,阮橘还去往柏国与亨利见面,虽然亨利已经六十几岁了,可他身上仍然有一种潇洒不羁的气度。阮橘见到他时,他身边正陪伴着一个二十出头的金发碧眼的美丽姑娘,他的十几任前妻和无数个情妇基本是都是这种金发碧眼大胸的美女,对于女人的偏好,亨利这辈子都没变过。

他是个谈吐风趣的老人,同时也是贝西歇尔电影节评审团主席,正是阮橘在《掌上珠》中的优异表现让他注意到了她,在观看过她其他两部作品之后,亨利才决定邀请阮橘出现《斯德歌尔摩情人》中玛格丽特一角。

亨利虽然一辈子不停地在结婚离婚出轨生孩子分财产,男女之事混乱不堪,可他在电影方面的才华却无比令人惊叹,奖项无数,因他而成名的演员更是数不清,阮橘要是拒绝这个机会那才是真的傻。

跟亨利的对谈很愉快,他实在是个睿智幽默的人,如果这次不能成功合作,阮橘一定会抱憾终身。所以当亨利要求她一年内不接戏全身心训练的时候,她答应了。

来自东方的玛格丽特是一名芭蕾舞演员,而阮橘虽然身体柔韧性很不错,但根本不会跳舞。

当然亨利也不会拿专业舞蹈演员的标准来要求她,但他拍戏从来不用替身,除非是十分危险需要专业替身演员才能完成的动作之外人,任何镜头亨利都要求演员自己完成。

“你是个天赋惊人的演员,我认为你天生为电影而生。”亨利握着阮橘的手轻轻摇了两下,“希望我们合作愉快,希望一年后见到你,你能够给我巨大的惊喜。”

他很看好阮橘,这一点在贝西歇尔电影节的时候就看得出来,当时他还当着所有人的面夸赞阮橘有着极强的可塑性,她未来一定会成为一名伟大的演员云云。

合同已经签完,但阮橘却一点都轻松不起来。现在是六月份,要到明年的六月才开拍,这一年的时间里,她要研读剧本和学习芭蕾舞——这些对阮橘来说都不是问题,她最大的问题,不能跟任何人说。

尤其是静姐跟小宋小赵都那么开心,阮橘就更不会告诉她们了。

“橘子怎么了?这么大的喜事你还这么冷静?”

阮橘露出微笑,摇了摇头:“我很高兴,但我不让你看出来。”

“加油啊橘。”静姐抱了她一下,整个人兴奋难耐,哪怕是她也不得不承认这是绝无仅有的资源,平时都说什么名导什么大IP,那么阮橘得到的玛格丽特这个角色,大概可以说是大饼中的大饼,没有之一。

很多优秀的东方演员在出了国门后并不好发展,华国曾经也有一些实力与外表共存的艺人试图走国际路线,可是,太难了,真的,太难了,难于登天。西方电影是排外的,如果有好资源,为什么不给自己国家的演员而要便宜东方人?更何况在西方电影中,东方人出现的频率并不高,作为主角的更是寥寥无几,这一次的《斯德歌尔摩情人》,是难得一见的以东方人作为主角的作品。

不知道上个世纪的布朗在写这篇小说的时候是什么样的心情。但静姐知道,这是阮橘走出国门,让整个世界都注意到她的一个绝佳的机会。

不同于《小娥》、《女妖》这类典型的华国文艺片及商业片,也不同于《掌上珠》这部获得金百合奖的电影,《斯德歌尔摩情人》的作者是上个世纪伟大的现实主义文学家,改编及执导的导演是拿过无数大奖的亨利,再红再经典的网络小说也无法与之比拟。

可与此同时,阮橘也要承受巨大的压力,不是所有人都喜欢她,尤其是对歧视东方演员的西方电影界。她拿到了亨利的女主角,就意味着有一些人的地位会因此发生改变,国际电影市场格局也会产生变动。

一切的关键,就在阮橘身上。

她能不能合格的演绎出玛格丽特这个人物,能不能交出一份令人满意的答卷,都要看她本身够不够有实力,又够不够刻苦努力。

玛格丽特是个十七岁的美丽少女,她不远万里从东方来到柏国,是为了寻找自己失踪多年的母亲。小说里对此仅仅是一笔带过,没有多提,最终也没有告诉读者她究竟有没有找到,好像在这两个人的爱情故事里,其余人都是多余的。

除了爱,什么都不重要。

也许布朗在写这篇小说的时候根本没有给“斯德歌尔摩”定义,因为距离最近的“斯德歌尔摩症候群”出现也是在小说完成的几十年后了,没有人知道布朗写作的目的,也没有人能够真正去肯定布朗想要表达的情感与思想,只知道这篇小说与他惯常的风格不符,充斥着浓郁的罗曼蒂克色彩和跨越年龄与国籍的相恋。

后世学者在研究分析的时候,一致认为玛格丽特从寻找母亲到对母亲的下落置之不理,是被奥德烈“驯服”的一个过程。就像是野兽一样,“人”同样也能够被驯服,她对奥德烈的爱来得热烈又盲目,毫无疑问,是这个成熟、英俊、富有又温柔的男人引诱了她。就像是引诱亚当夏娃初尝禁果的那条蛇,看似满是好意,其实卑劣不堪。

也有人认为这两人之间的爱情是美好单纯的,否则作为一名优雅高贵的绅士,奥德烈怎么会对一个东方女孩动心?除了爱,恐怕没有什么能够解释这种奇妙的感情。他在面对其他美丽的十七岁女孩时,也不曾像对待玛格丽特那样温柔怜爱。

这到底是一个“驯服”的过程,还是一个动人的“童话”,单看亨利怎么来理解。

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