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1997年的某一天，她?听见邻居们聊天的时?候说，海尔波普马上要来了，她?骄傲地告诉邻居：“我们家早就有海尔波普了，你们家才买啊？”

被父母笑话了很久。

其实那是一颗名叫海尔·波普的彗星，由一个叫海尔的人和一个叫波普的人共同发现，而不是海尔品牌旗下的波普洗衣机。

路菲菲那个时?候已经算同龄人中关心时?事新闻的人了。

只是那个时?候，报纸上连篇累牍的都是香港回归，关于这颗即不是名动天下的哈雷慧星，也不是有撞地球可能的苏梅克列维九号慧星，报纸上也就登了小?小?的一角。

也就是在那之后t?，她?开?始有了知识不足恐惧症，哪怕知道的再多，也总觉得有什?么犄角旮旯的东西被自?己漏掉，造成严重的后果……被人嘲笑对小?孩子来说，已经是像天塌一样的严重后果了。

原来波普就是“POP”，路菲菲顿悟，她?曾经在麦当劳打工，看到接待员在写事项通知和广告招贴的时?候，用的字体很怪，接待员告诉她?：这是泡泡体。

后来才知道，泡泡体就是POP体。

波普艺术就是一种商业美术形式，在1968年就被《纽约时?报》宣称消亡了。

不过，曾经出现过的艺术本身，怎么可能消失干净，就像伊朗清真寺的花纹上，会残留拜火教的妖娆痕迹，与其他任何一个国家里的清真寺都不一样。

村上隆就是个搞波普艺术的，他的经典名作是路菲菲觉得“我上我也行”的儿童画风的向日葵，随便一个作品就能卖上亿日元。

还跟LV搞联名，赚得盆满钵满。

让路菲菲特别在意的是，村上隆居然在2010年，在巴黎凡尔赛宫举行个展。

她?一直想让卢浮宫里有段风的作品，结果，可能是天上的神仙理解错误，上回老段那幅以段风为主角的作品进卢浮宫了。

从某种层面上来说，确实是“有段风”的作品。

路菲菲决定再努力努力，纠正偏差，跟天上的神仙拉通需求、对齐颗粒度、形成逻辑闭环、在新赛道打出组合拳。

到了约定的时?间?，四人在一间?茶室的雅间?坐下，安德森自?我介绍姓罗，祖上是清朝去?欧洲留洋的学?生，后来感觉欧洲形势不对，在一战开?打前，就去?了美国。

人，是1909年第一批庚子赔款的留学?生，是晚清那批最?聪明的年轻人。

还很有政治眼光，在1912年就看出了巴尔干火药桶的不稳定，决定跑路。

从欧洲到美洲，坐的是泰坦尼克号的三等舱，船没了，他幸运的没死，到美国开?始了新生活。

路菲菲听得津津有味，牛逼啊，人设BUFF叠满。

要是到了美国，还能进个监狱，实现龙场悟道，再当个工程师，最?后“爷投共了”，最?后再干出个特别惊天动地的事，比如直接导致古巴导弹危机，不然给他拍个人传记电影都可以。

说完身世，安德森就跟段风开?聊商业艺术，游戏里的艺术也是商业化，画画的人完全以受众群体的喜好?为出发点，什?么自?我的表达，完全不重要。

两人虽然不是一条赛道，不过就商业化这一点，还是有可聊之处的。

安德森想在国内搞电影海报，在跟段风聊他做过的心得，路菲菲心想：他挺会讨巧，钱不少，做好?了容易出名，再差再差，也就是大家扫一眼就过去?的事，不会留下骂名。

电影的风格不同，导演想表达的东西不同，需要有不同的画风，段风不可能一个人包揽所有的海报业务，所以，从理论上来说，安德森不能算是段风的竞争对手。

段风对艺术本身的兴趣极高，引经据典，谈得特别开?心，说着说着，就不由自?主谈到自?己最?近的构思：“……我最?近就想用小?人物?的一生把世界大事串起来……”

听他说了一个开?头，路菲菲就在桌下，伸脚踢了一下段风，段风一愣，好?歹是反应过来了，没叫出声，也没问你踢我干嘛，但也不觉得自?己哪里做错了。

构思而已，每个人做的都不一样。

在公司的美术组，哪怕是把所有细节都清清楚楚说明白了，十个组员，也能画出十种完全不同东西来……包括惊艳到当即拍板选用的，还有稀烂到不知所云的。

段风的经验决定了他的行事风格。

路菲菲则是见过太多不小?心说漏嘴，然后创意被盗，跟人撕著作权撕半天的悲惨故事。

谨慎一点总是不会错的，路菲菲不是觉得这个安德森在艺术创作能力上有什?么不足，一定会抄段风的创意……而是觉得他整个人都很浮夸……

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