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第141章（第2页）

先是戛纳主动来邀请，你拿乔不去，不去就罢了，倒是好好拍片啊，结果鼓捣出一部齁奇葩的剧本。

前半部加后半部，足足78页！180场戏！

对电视剧可能不算个事，但按在电影身上是什么概念？真要拍出来，起码得四个小时，比合同要求的极限片长还翻了一倍。

四个小时！你以为你在拍《乱世佳人》？

李洁明又不是老板，就是片方派过来的打工仔，可担待不起。

“超支的钱，我自己掏。”

贾樟柯那烟抽得很慢，索性不抽了，剩下一截搭在烟灰缸上。宾馆的床较高，他个子矮，坐在那有点伛偻，脖子却是挺直的，看着李洁明道。

180场戏，是他能将想法进行到底的一个长度，没有这个长度，就无法把话说透。他觉得，这是作为导演的责任，要讲他想讲述的东西。

如果按照制片人的方式走，那不如让制片人自己去拍片。

李洁明也了解他，知道用钱的理由，根本说服不了，只能用电影对话。他刚才粗略看了下剧本，还真发现了点问题，便缓了缓情绪，道：“好好，我们不说钱，就说戏。那个三明，我觉得完全没必要加，脱离主线，还显得故事很散，观众看了会觉得莫名其妙。”

空气中沉默了好一会，李洁明也不急，等着他的回应。

“三明的原型，是我的亲表弟。”

老贾眨了眨小眼睛，目光转到地面，缓缓道：“那个故事也是真实的。你说得对，但我还是想把他加进去，这是一种更底层的生活状态。崔明亮也算底层人物，但他有生存问题么？”

他没看任何人，就像在提问自己，随即轻轻摇头，道：“没有，崔明亮是在这个位置。”老贾伸出一只手，悬得很低，接着又伸出另一只，放得更低，道：“而三明是在这，我就想拍拍他们的生活。”

在剧本里，三明是崔明亮的表弟，生活在乡下。他跟小煤窑签了份生死合同，每天可以挣十块钱，如果死在窑里，便能拿到五百块钱的赔偿。

三明几乎是一个不会说话的人，除了傻笑。他求崔明亮帮自己签合同，在两人分手时，却说了句铿锵有力的话：让妹妹好好上学，一定别再回来。

这就是贾樟柯想表达的东西，从意义上说，是对的。但从叙事节奏上讲，他已经偏离了崔明亮和尹瑞娟的主线，走进了另一个极端。

电影，很多时候的确不圆满。而大师的功力，就在于如何控制节奏，把这种不圆满，作为一个想象的空间留给观众。

贾樟柯目前的控制力，还差很多。

他尽情卸却着心上的那块石头，过程却太漫长和自私，给很多人，包括自己，都造成了极大的困扰。甚至，已经压过了拍一部电影所必需的那种理智。

伟大的导演，绝不应该出现这种问题。当然，这也是他后来才明白的。

再比如王家卫，丫一辈子都在装傻，可着劲糟蹋片方的钱。这货拍片慢，老中断，不是因为灵感缺乏，而是没找到傻逼往坑里继续补血。

在这个晚上，褚青就像当初看他们跟左雯璐争执一样，坐在旁边，插不上嘴。

最后，贾樟柯终于做了小小的让步，删去了十场戏。

第一百三十四章巴黎之春

褚青的老家有个很大的农贸市场，他小时候那会儿，还没有所谓的商业街和城区规划。市场就随随便便挨着马路，地势很低，自路旁往下十几米，两根铁柱顶起一个大牌子，算是门口。

也没有室内摊位，一溜的铁棚加水泥板子，满当当铺在平地上，就成了大集，卖衣服裤子鞋的，以及零食米粮，生活杂货，应有尽有。

当时很多外地的歌舞团和特技团来演出，都把场子摆在门口的低洼地，支个帆布大棚，搭好木台，再搁上几十条长凳。老乡们经常携家带仔，在昏黄的破灯下嘻嘻哈哈两个小时，留下一地的瓜子皮。

褚青也爱看，但对歌舞没啥兴趣，他中意的是特技。曾经见识过一个飞车表演团，开着摩托车在铁笼子里上蹿下跳，火星子嗞拉嗞啦直冒，到现在还觉得无比牛逼。

不过也只看过两次，因为普通的团，门票要一块钱，特技团却要三块。

八十年代初，到处都在搞改革，大部分的城镇文工团都散了伙。他们在文革时，下乡慰问，统一思想，劳心劳力，结果政策开放后，却没了用。

那会儿的改革方案是由公家转向私人承包，就是你一次性交足钱，然后团里的人员和器材都归你调用。

这帮人，有的下海经商，有的上学念书，有的回家种地。但还有很多人，除了唱歌跳舞什么也不会，只得跟着老板到处跑，慢慢就形成了国内第一批较有规模的走穴团。

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