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趁着一个人念完稿子,班行远说道:“我就知道会出现这样的情况,所以提前和大家打了招呼。请大家来就是让你们畅所欲言的,这可不是我们想听的。从现在开始都不要再照着稿子念了,要说你们不知道一些问题,没有好的建议那就是不诚实。李雪建老师,你先来吧。”
对几位熟悉的艺术家,像是李雪建、赵纪平、徐佩东、李古伊等已经让金泰熙和宝儿提前打好了招呼,都知道自己要说什么。
李雪建直接开炮:“要有好的影视作品人才是关键,演员得知道演什么、怎么演。说实话我对年轻一代的演员多少有些担忧。虽然很多是院校毕业的,但是大多数并没有沉下心来学习提高,而是把这份经历做为进入这个行业的敲门砖。形体形体不行、台词台词不行、情感情感不行。不少人甚至连基本的表演都不会,在我参加的一部戏里甚至见过让导演手把手教的。”
“而且很长一段时间选材上存在很大的误区,把外貌看得太重了!现实生活中还是普通人多。对文化成绩重视不够、专业学习流于形式,说实话很多人都算不上演员。”
“但是他们有戏拍。也不是说观众们真有多么喜欢看他们,但是有人捧吧。”李雪建一边说着一边拿手捅了一下坐在他身旁的陈佩斯一下,“就真成了陈佩斯老师说的那样,管不了观众喜欢看谁,但是管得了让你们看谁。我觉得这很不好,良币驱逐劣币,长此以往是要走弯路的。”
李雪建老师发言完毕班行远就鼓起掌来,没等其他人反应过来尚书令也跟着鼓起掌来,会议室顿时响起一片掌声。那些娱乐圈的老板和某几个导演差不多是被李雪建老师点名批评了,但是捏着鼻子也得跟着鼓掌。
李老师才不担心这些呢,他可是金泰熙的老师,就算是再低调也是没人敢惹的,更何况他本来就地位崇高、备受爱戴。
掌声落下尚书令说话了:“李老师的话很有道理。在一段时间内我们在艺术教育方面确实走了弯路,过于强调艺术的一面,忽视了文化方面的属性。这也导致在选材上出现误区,过于侧重对艺术技能方面呢考察,对文化知识要求不高。随着发展,弊端越来越明显,已经不适应工作的需要。”
“文艺工作本身就是一项创造性质的,对从业人员还是有很高的要求的。行远常说的一句话就是‘消防栓里一定要有水,文化工作者一定要有文化’,这话乍一听纯属废话,但是仔细回味的话还是非常有道理的。”
“消防栓无水则形同虚设,本质功能失效,危机时刻无法挽救生命财产。这句话的逻辑指向是‘工具必须满足核心功能需求’。文化工作者的核心功能是‘传承文明、创新表达、引导社会价值观’。若缺乏文化积淀,比如历史认知、艺术修养、批判思维,其创作与传播可能沦为空洞的形式,甚至误导公众。”
尚书令继续说道:“也是意识到了在这方面存在的问题,所以行远着手制定实施了现在的那个办法。这是对的,本来就应该本着宁缺毋滥的原则。当然了要见成效还要不少时间毕竟才开始,但是步子迈出去了总有变好的那天。”
接下来赵纪平谈了音乐市场新业态导致的创作者困境。“在过去音乐行业主要的赚钱方式是通过买唱片。词曲作者可获得非常丰厚的版权收入。现在不一样了,实体唱片已经卖的非常少了,主要的销售方式是数字形式,分给词曲作者的部分变少了很多。”
“最大的变化还是来自歌手方面。以前的歌手收入主要还是靠作品,作品好才能卖得出去唱片,才能有名气开演唱会。那时候参加节目更多的是为了宣传作品。”
“现在变了,作品什么的对歌手来说根本就不重要,他们要的是名气、流量和粉丝。作品好不好无所谓,有了粉丝就能赚钱。参加节目也和以前不一样了,不是为了宣传就是挣钱。节目的出场费甚至比买唱片赚的还要多。节目和演唱会使用歌曲使出很少的使用费就好了。作品已经不再是音乐的中心,而是变成了明星、偶像,导致了词曲作家的地位和作用急剧下降。”
“作品好了不多挣,作品烂也不少挣,反正也只是勉强糊口无所谓。很多年轻人根本无心打磨作品,都多少年没有优秀的作品了?你看看上世纪九十年代是什么样的,再看看现在是什么样的?作为一名音乐人我的心情非常沉重。”
发言结束后班行远说道:“赵老师说这种情况我们已经注意到了。虽然歌手很重要但是最关键的还是作品。在国外地位更高、挣钱更多的是作词、作曲以及制作人这样的幕后人员。不管是唱片还是演唱会、参加节目都要支付很高的授权费。”
“我为一个外行,我也写过、整理过一些歌曲。因为音乐性质的原因,在国内发行的大多是开放版权、免费使用的。因为都是交给宝儿唱的,所以版权分成按照的是国际惯例,收入也还不错。至于在国外发行的,别管是什么使用方式参加节目也好、开演唱会也好都是参照唱片的分成给授权费。”
“因为唱片卖的不错,数字音源也还好,商业授权也多,倒是赚了不少钱。算下来每年能有两千多万美元的版权收入。文化作品做为一种商品本身的素质是最重要的。相当一段时间内我们在版权保护这方面做的不够好,发生了一些不好的事情,比如陈佩斯老师。现在我们已经认识到了,对知识产权越来越重视。”
“因为我们这里文化工作市场化的的时间比较短,在财富分配上确实有很多的不足。有关部门已经在制定相关的规定。”
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